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绘画会消失吗?在维也bet开户: 纳进入绘画表达的2.0时代
时间:2019-06-02 01:23 来源:网络整理 作者:admin 点击:

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绘画2.0”展览现场

 

维也纳路德维希基金会现代艺术馆(Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien)正在进行的“绘画2.0”(Painting 2.0: Expression in the Information Age)标题源自“web2.0”——一个利用web平台,由用户主导而生成内容的互联网产品模式。它提高了用户间的互动性,形成了一种网络社会的新形态。3位策展人玛努埃拉·阿默(Manuela Ammer)、阿希姆·豪多夫(Achim Hochdörfer)与大卫·约瑟利特(David Joselit)认为,本次展览借用“2.0”作为对21世纪的隐喻,旨在揭示信息时代的绘画作为商品的消费性及互文性。

 

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妮可·艾森曼《Bloody Orifices》,2005年,图片来源:Nicole Eisenman

 

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约尔格·伊门多夫(Jörg Immendorf)《Wo stehst Du mit Deiner Kunst, Kollege?》,1973年

 

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莫妮卡·贝尔(Monika Baer)《Vampir》,2007年

 

上世纪80年代曾有批评家宣称“绘画已死”,这无疑是把绘画作为一种媒介而产生的结论。当传统的颜料、画布受到新媒介及技术的挑战时,绘画的正统性 受到了质疑。而这种以“媒介特殊性”进行的叙事,长久以来占据着西方艺术史的中心。然而本次展览则从另一个角度,即绘画作为一种“表达”,阐述了自 1960年代至今,绘画对各种不同陌生事物的反应。现成品、行为、电视、广告、网络……这些充斥于21世纪的产物,在1960年代的绘画实践中已初见端 倪。这也是本次展览为何会以1960年代为起点的缘由。

 

 

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杰奎琳·汉弗莱斯《Untitled》, 2008年,图片来源:Bayerische Staatsgemäldesammlungen / Haydar Koyupinar

 

展览的3个章节:“行动与景观”(Gesture and Spectacle)、“古怪的形体”(Eccentric Figuration)及“社交网络”(Social Network),分别以不同的视角,探讨了绘画的“表达”如何在我们的时代中起到至关重要的作用。

 

在“行动与景观”中,引用了两个具有特殊含义的名词。所谓“行动”(gesture)是一种身体介入绘画的方式,通常与“抽象表现主义” (abstract expressionism)和“行为绘画”(action painting)结合在一起。艺术家把这种“行动”作为一种独立的绘画元素,呈现在画布上。

 

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▲ “绘画2.0”展览现场,图片来源:mumok/ Stephan Wyckoff

 

妮基·桑法勒(Niki de Saint Phalle)于1961年创作的《射击》(Tirs: Reloaded)是这种“行动绘画”的绝佳例证。艺术家把颜料袋、切面包机、玻璃等各式材料黏贴在木板上,然后覆盖白色石膏,再用步枪进行射击。隐藏在 石膏之下的颜料崩裂、飞溅,在木板上留下独一无二的痕迹。这种大胆的艺术实践使画布不再仅仅是展现绘画技巧的载体,而成为带有一定情绪性的话语竞技场。

 


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妮基·桑法勒于1961年创作的《射击》,图片来源:The Telegraph

 

而“景观”一词(spectacle),则是由法国哲学家居伊·德波(Guy Debord)在他1967年出版的《景观社会》(The Society of the Spectacle)一书中提出的概念。在德波看来,“景观”是资本主义与大众媒体的合流。当电视、广告这些消费性大众媒体涌入时,365娱乐场体育投注,商品关系取代了以人为 核心的社会关系。本次展览则把这个概念的外延拓展为图像聚集后的资本性。

 

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“绘画2.0”展览现场

 



(责任编辑:admin)