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她手中的红线不是bet注册:连接姻缘,而是生死
时间:2019-06-02 01:39 来源:网络整理 作者:admin 点击:

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《手中钥匙》  2015年  2015威尼斯双年展日本馆代表作品

第一次记住盐田千春的作品是她在2002年瑞士卢塞恩美术馆所创作的《在沉睡间》:在一个空旷的房间中,24位女性随性、安详的沉睡在整洁纯白的床上,带出了一份特有的安宁。但在这个安宁的空间中,杂乱无章的穿插着千丝万缕的黑线,它们交叉、缠绕并将24位女性所躺之床相连,让整个房间又有了份不安乃至恐惧……在安宁与恐惧、整洁与杂乱、白与黑的对比中,隐约的感受到《恐惧与颤栗》中的一句经典话语——“为不安者才能得安宁”。

 

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《在沉睡间》 2002年

如果是其艺术作品,此时我们会去疑问“艺术家通过此种方式具体想去表达什么?作品中的黑线、床、沉睡中的女性又代表着什么?”但在盐田千春这里,这些疑问几乎是无关紧要的存在。此时,即使你懂与不懂她作品中的具体含义也不重要,因为她已经通过作品的气场触动了你的感观系统。

 

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《在沉睡间》 2002年

对于普通观者来说,盐田千春的作品一贯不需要去深解。因为懂与不懂只停留在知识层面,它并不影响你思想、感受的延伸。在她的作品中常以独特、视觉性极强的画面去吸引观者的眼球,带领观者进入作品,再通过作品中的一些小的元素去倾诉或聆听观者的感思。此刻,即使不需前期去研究,观者也能很自然能走进其作品中,无论是其行为还是装置,盐田千春的作品一贯有如此魔力。

 

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盐田千春

“我将来想作为艺术家存在于世,除此之外我不想干任何事”12岁的盐田千春立下了如此愿望,并通过绘画训练在大学时进入了京都精华大学油画室。 “进入大学的第一年时,我很享受绘画带给我的快乐。但逐渐的,这种快乐随着时间成为习惯,也渐渐消磨了我的创作激情。大二时,自己开始变得急躁和焦虑,已经不知道该画什么,什么样的艺术是适合自己的;这样状态持续了半年之久。某晚,在一个梦中,我梦见自己走进了一件画中,画画没有常规理解的好与坏,只是整个气场流露出一种说不清、道不明的苦涩。醒来后,我便以此梦境的感受创作出了——《成为绘画 - Becoming Painting》。”——盐田千春

 

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《成为绘画 - Becoming Painting》 1993年

在《成为绘画 - Becoming Painting》中,皇冠体育现金官网,盐田千春用红色的涂料泼向了自己和身后的画布,让自己和画布在某个视角中融为一体。而从头泼洒的红色之物也不是她习惯的油彩,而是粘度更高的瓷漆(釉料)。因为这种高粘度、易干的涂料更能在第一时间停止她皮肤的呼吸。盐田千春这一创作方式并无具体的学术意义,她只是通过此方式去呈现出那半年迷茫时光中的痛苦,以及那段时间对艺术和艺术家身份的思考,以及与社会、生活间的关系。

 

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《成为绘画 - Becoming Painting》 1993年

大四时,盐田千春以优异的成绩作为交换生前往了澳大利亚。但澳大利亚的艺术气氛并没让其留恋,在交换结束后,塩田千春就将德国作为她的新的目的地。刚到德国的塩田千春选择了德国老牌的艺术名校——汉堡美术学院,但在第二年就因为老师的缘由去往了布伦瑞克美术学院,师从她一直敬仰的玛丽娜·阿布拉莫维奇(1997年 - 99年间)。

或许是不想通过此方式去获取观众,或许是想只靠自己的作品证明自己存在的价值,如今,即使面对观众还是媒体,我们也很难从她口中听到她与这位“行为艺术之母”间的关系。但回顾她在1997年—— 99年所创作的作品,我们很容易看到她老师阿布拉莫维奇的身影。
 
《尝试和回家》 行为 1997年

 
《尝试和回家》 行为 1997年

 
《胆怯》  1997年

在97到99年间,盐田千春的作品多与泥土相关,她将自己的身体全部交付与泥土,与之兼容。 “我试图一次次把泥倒在自己的脸上,听身体呼吸的声音,以重获意识,找寻自己真正的使命。对我来说,这是一个仪式。”——盐田千春

 
《我从未看见自己的死亡》 行为 1998

 
《我从未看见自己的死亡》 行为 1998

但无论是浸泡在泥水中,还将泥浆倒洒在脸上,其表现形式都还未逃脱早前的《成为绘画 - Becoming Painting》。直到那一根根连接生死的线的出现:

“当人的思想、回忆与红色丝线相结,即便离去也能被拉回自己原有的状态。”——盐田千春

 
《对话NDA》  1999年



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