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50岁才开画廊,利奥·卡bet开户: 斯蒂里如何成为艺术巨商?
时间:2019-06-02 01:55 来源:网络整理 作者:admin 点击:

有一个人,50岁才开办画廊,却成了世界闻名的画商,在激烈的市场竞争中异军突起、大器晚成。他举办的画廊成为艺术家趋之若骛的代理商,有的艺术家甚至甘愿放弃其他画廊的十分优厚条件也在所不惜。

有一个人,点石成玉、披沙拣金。

有一个人,带领艺术家从美国走向欧洲,从欧洲走向世界,他的工作让美国当代艺术为世界瞩目,让当代艺术史因美国艺术而精彩。

他就是当代艺术界的传奇画商利奥·卡斯蒂里(1907-1999)。
 

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卡斯蒂里的成功是践行画廊本质的成功,他的经营实践为画廊业的规范发展提供了很多值得借鉴的经验,面对这样一位杰出的艺术巨商,对他的经商之道进行总结提炼,将具有更为独特而丰富的价值。

走进美国当代艺术发展的历史长廊,波普艺术、极少数主义、观念艺术等艺术流派的艺术家先后粉墨登场,异彩纷呈,在这群星闪耀的艺术星空中,人家会发现一颗特别璀璨的星座,他就是著名画商利奥·卡斯蒂里(1907-1999)。

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卡斯蒂里画廊的第一个群展,1957

衡量一个画商的成功不能以积累多少财富为标志,而是以发掘了多少著名的艺术家,推介出多少杰出的艺术作品为标准。

从波普艺术的贾斯珀·约翰斯、罗伯特·劳森伯格、安迪·沃霍尔、克莱斯·奥登伯格、罗伊·利希滕斯坦因、詹姆斯·罗森奎斯特;到极少主义艺术的弗兰克·斯代拉、罗伯特·莫里斯、埃尔斯·沃思·凯利、赛伊·通布利、丹·弗拉文、唐纳德·贾德、理查德·塞拉、肯尼斯·诺兰、布鲁斯·瑙曼;再到观念艺术的约瑟夫·科苏斯、罗伯特·巴利和道格拉斯·休伯特、拉里·韦纳等这些主宰当代艺术市场的大艺术家。

将这些艺术家名字排列在一起,几乎就构成了一部美国当代艺术史。卡斯蒂里虽然不是他们中的一位,但却是他们的助产师,由于卡斯蒂里创造性的工作,才能使这些艺术家的价值得以为人发现。

在以上的著名艺术家中,某个画廊只要推介出1-2位,就可以名垂青史。但卡斯蒂里却慧眼独具,发掘了一个又一个才华横溢的艺术家,并慷慨资助其艺术创造,将他们成功推向公众、博物馆和收藏界。他的工作让美国当代艺术为世界瞩目。

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卡斯蒂里画廊的琼斯个展内景,1958

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卡斯蒂里与琼斯

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《三面旗》 | 贾斯珀·琼斯 | 布面蜡画 | 1958

一个艺术商人的成功,尤其是在经济上的获利,存在诸多偶然的因素,但要成为一位著名的艺术商人,偶然性中却有着必然的规律。在一个规范的艺术市场上,画廊是一级市场的主体,“画家—画廊—收藏家”的商业链条已成为一种完善的市场机制。画廊的本质就是发掘艺术品的价值,守护艺术家的成长,参与艺术史的创造。卡斯蒂里经营画廊的成功,最主要的原因是他能够从一个产业本质的高度,来确定自己开办画廊的目标定位和经营策略,没有把画廊纯粹作为赢利的工具,做画廊应该做的事,而不是需要做的事。

卡斯蒂里始终认为:

一个具有远大抱负的艺术经纪人,最关注的应该是不断发现最优秀的艺术家和最有价值的艺术作品,并通过这种发现来使艺术家能够继续他们的艺术创造,从而推动和创造艺术的历史。

利奥的这种远见卓识可以从他开办画廊的动机中得以充分的体现。

1957年在纽约77街开办自己的画廊时,利奥·卡斯蒂里已年届五十。在这之前的五十年代的初期,他与抽象表现主义的很多骨干成员有着很深的感情和密切合作关系,这些艺术家曾不断督促和支持利奥开办自己的画廊,但他迟迟不行动。在回答朋友们的责问时,利奥的妻子伊莲娜说:

利奥更感兴趣的是某种正在兴起的东西而非已经成熟的东西。

在一次接受美国《艺术新闻》杂志社编辑伊斯特罗采访时,他透露:

真正促使他下定决心的是贾斯珀,在犹太博物馆他第一次看到贾斯珀的那件著名的绿色靶子,又到画室看了他的创作,所有这些使他产生了一种顿悟,嗅到了一股即将产生新的艺术流派的味道。

那时距离波普崛起尚需些时日,目光远大的卡斯蒂里已经为自己的成功投入了一笔高质量的风险投资。在《自传》中他曾自豪地说:

我总是有这样的雄心,那就是由我的画廊来代理每一位主要艺术家,代表每一个重要的艺术运动。

这就是利奥开办画廊的远大抱负。

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卡斯蒂里画廊的劳森伯格个展内景,1960

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卡斯蒂里画廊伊夫·克莱因个展内景,1961

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卡斯蒂里画廊弗兰克·斯代拉个展内景,1964

卡斯蒂里的画廊主的养成修炼

发掘新的艺术家,是画廊的必修课,要求画廊主必须兼具有理性和直觉两种素质。

1、对艺术宗教般的狂热和对艺术独特而灵敏的欣赏力,是获得感性直觉的必备要素。



(责任编辑:admin)