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读龙瑞先生bet开户: 之山水精神
时间:2019-06-01 21:48 来源:网络整理 作者:admin 点击:




龙瑞先生


        和其他有成就的画家一样,龙先生早期习画也从严谨的造型方法入手。只因其接触面的宽广、思考的深刻及性喜求新求变的个性,几乎尝遍了一切可为其用的方法。尤其可贵的是,在经过一系列的追逐探寻并取得一定成效之后,先生又毅然回到原点,从中华文化的历史正统序脉中寻找自己的坐标。如果仅以偶然兴趣的转变来解释其“变法”,势必牵强。毕竟就当时而言,bte365体育投注,艺术风潮的变幻是最为吸引人的,而民族性是常被淡忘的,绝不像我们现在说“时代面貌因时而异,民族精神万古不移”这样的理直气壮。能有如此大的决心和定力,敢于逆时流而另辟蹊径,足见先生艺术眼光的敏锐和对世界艺术与艺术世界认知的深刻。

        黄宾虹的“纯粹”与李可染的“务实”,给先生提供了现实的参照文本。至于对李可染与黄宾虹的师法和对黄宾虹的倾心,一定是其民族自信心和艺术心性的自然选择。先生不仅对黄宾虹“千笔万笔易,而一笔难”及“实处易,虚处难”等心领神会,更是以黄宾虹“内美”之精神来贯通自己的学识、人格与画品的。

        先生常用随淡、随浓的笔墨写就丰富而整一的画作,将大小斜正、参差离合、肥瘦长短、俯仰段续进行和合:齐而不齐却能如网在纲、有条不紊;传统之脉、造化之机和现代之趣和而能融;“金刚杵法”也能“绕指而柔”,不纤弱、不枯硬,通体气脉通贯。立正大之言,成就不凡画品,为画之正格。

        如1997---2000年创作的得到业界高度赞誉的《硃砂冲》、《溪山会友图》、《蜀中细雨》、《家在黔东山溪畔》、《溪山细雨》、《雨后山色》、《山里人家住得奇》、《嘉陵细雨图》、《广元》、《成都西行图》、《麻江》、《山水游》、《山里人家》、《昭化》等作品,均属于此。这些作品,先以由外向内为顺笔,由内向外为逆笔勾画出各部分的大体位置,再以皴擦在轮廓上施以大体的阴阳凸凹关系,阴面用浓墨,阳面用淡墨,顺势勾出树与屋及其它物象的基本形状,以石、草、苔来相生相发。其间,以浓淡交替,干湿相和,纵横交错,层层相叠的方法来表现物象与其间的关系,构成虚实;以水墨融合各部分及其相互对应空间,反复行之,使各部分达圆浑厚实,凸现质态量感,皇冠体育安卓版,待干后,用重墨在关紧处“醒提”。所以先生的作品,能于快剑长戟间析万物之理,于肃然森相间判天地之大美,变精于形知一物为通于道识万物,但见凝、重、浑、润、拙、肃、醇、厚、活、大,绝去死、板、刻、浊、薄、小、流、浮、滑、艳,尽显凝重浑穆、醇厚博大之独家山水气格。



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