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中国成为“怪胎bet注册:建筑”试验场(图)
时间:2019-06-02 02:36 来源:网络整理 作者:admin 点击:


                            


                                                                  曾梵志2001年的作品《最后的晚餐》

        2013年过去了。回望这一年,中国艺术虽然波澜不惊,却始终不缺让人们议论的话题。从“雷人”到“

蒙人”,从“不适应”到“不差钱”,只能管中窥豹。

        当中国艺术家曾梵志2001年的作品《最后的晚餐》以1.8044亿港元在香港苏富比成交之时,有关“作局”、“泡沫”等论调也开始见诸媒体。因为大众一向有个幻觉,就是艺术一定有个社会标准,其实这个标准

一直不存在。一个艺术品好不好,每个人脑子里都有标准,个人品味有高低,艺术欣赏是高成本的修养,艺术承载着人类史,即使你掌握了所有人文历史政治哲学的常识,那最关键的部分:既难于用文字语言叙述的、千变万化的、因个性化方式方法而成就的色彩造型构图等不同的画面语言,也是极难体味的,即使是在所谓专业的人群里,能真正体会作品的人也不多,大部分人面对如此庞大复杂的系统根本无从下手,因此他们只能把自己的标准羞涩的隐藏下来,交给传媒,而传媒也根本没有标准,特别在中国,大部分人在艺术面前都是一张白纸,任由人去涂抹,涂抹权利就是价值,所以“好的艺术家”必须是好的公关人才,这情况不仅仅在中国,全世界都一样。

        毕竟,现代艺术和当现代艺术的整体面貌跟社会的民主化程度和生活方式有着密切的关系,过去的艺术是

个人选择出来的,因此艺术家的目标人群也都是个人,因此古典时期艺术选择的是“能力”,而以媒体主导的今天,大众也参与其中,因此简单明了是最紧要的,你要公平对待所有的眼睛,要让他们像记住麦当劳那样记住你。在中国,艺术的消费者是瞬间成长起来的,“收藏家”对艺术的认识不一定高过普通人,大概很多人买艺术品的冲动源自第一次被人认出自己的包和皮带的满足感,很确定是什么牌子,很贵,或者最贵那款在我家。

        一件艺术品成交了多少钱就值多少钱,没有所谓天价不天价,几万亿对全世界都是天价不也砸出去了么,

拍卖行业只要赚钱就证明其合理性。同样的2013年,就像公众调侃达芬奇有多大意义一样,蒙娜丽莎值多少,一百亿?

        中国正悄悄改变着世界,无论是以好的方式还是坏的方式,中国是瓶墨汁,封闭的时候自圆其黑,开放了

就必须污染整个世界,有时候有些文化略根性被稀释了没准变成优点了,我们现在认为的土炮方式没准成为一种新的前沿,一个全世界都琢磨不透的国家,所有评价和预测都多余。所有行业的方式方法和道德准则都是客户决定的,做买卖钱就是一切,特别是在中国现在的环境下。艺术品买卖包含非艺术的因素,这在世界其他地方也存在,没什么大惊小怪的,

        在中国,拍卖行是艺术的顶端行业,拍卖行既是生意场,又是教科书,同时也是传媒,它在反复教育那些

着抱着钱着急想“收藏”的那堆白纸什么东西值钱,对于新鲜的藏家,拍卖行似乎是能最快入门的学校,因为逛画廊需要太多时间成本,而对于炒卖艺术品的人来说,拍卖行又是最有效率的目标客户直通车,你只要反复用一类产品教育他们几次或十几次就行了,再说画廊,大部分经营画廊的人和被拍卖行教育过的客户寻找画家的依据依然是拍卖图录,那些必须以此为生的画家又必须去迎合画廊这种由拍卖行转嫁过来的需求,所以中国艺术一直常年贯穿着几种可笑的、莫名其妙的风格题材甚至绘画方法,极力想把作品弄的看起来像那些贵的。

        电视上接踵而至的收藏节目十分说明了一点:收藏是人们的本能冲动,大概源于原始时期的应急食物储存



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