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浙江骏成拍卖2014春拍:bet开户: 谢稚柳《群峰霁色图》现身
时间:2019-06-02 12:58 来源:网络整理 作者:admin 点击:

        “此图壮暮翁所写《群峰霁色》,署年丁卯,时年七十八岁。文革结束,壮暮翁以杂彩缤纷落墨为新法创写山水花鸟,有烟雨迷离彩墨交融之致。题诗‘怀中梦后纤毫失,病腕犹思斵鼎斤’。壮暮翁感叹自己的衰老,失去怀中的彩笔。虽然病手犹思念有斩斵千钧的腕力,这便是一名作书写画者所应有的心胸。辛卯岁春三月,截玉轩中识,健碧”。

        谢翁的爱妻陈佩秋先生如是题跋,bet365体育投注,言简意赅地描述了谢翁创作此幅巨作(97×181cm,约16平尺)的时间、笔墨技法、当时的心情。至于“霁色”二字,不难解读。夏季雨后,青山如洗,满纸翠绿,清新自然。画面中山石树木一片浑然,分为近中远三个层次,却和一般的作品有所不同。山水画中通常以云雾分割前后或者以浓淡区别前后,而此件作品却以颜色交待前后——凡上赭石色之处,就推远一层。前方三棵造型各异的松树,中景一棵,远景一排杂树,脉络清晰,层次分明。右下角的山泉则是整幅画作的画眼所在,石山泉水,那几缕白条让画面产生了纵深感。

        众所周知,谢翁晚年创造的写意新法为“落墨法”,与其师张大千的泼墨泼彩法有所不同。这种画法传为南唐徐熙所发明,后人少有延续,近现代以来,独有壮暮翁。“落墨为格杂彩副,除是江南谁有此。辛苦苏州吴倩庵,劝我莫题徐处士”。这是当年谢稚柳先生鉴定徐熙《雪竹图》后,吴湖帆先生不认同他的关点,劝他不要在“落墨花”上下功夫。谢先生由此作了这首诗来回复湖帆先生。

        据郑重著《谢稚柳传》中所称谢氏于1954年写《墨画》一书时,就把“徐熙落墨”当作一个专题来论述。书中“徐熙落墨”一节中谢氏引用了大量的史料。如《益州名画录》、《宣和画谱》、《画品》、《梦溪笔谈》、《画史》和梅尧臣等人的诗词。从史料的记载来看徐熙“落墨法”的艺术风格、艺术特色。最后谢氏得出“所谓‘落墨’,是把枝、叶、蕊、萼的阴阳、凹凸,先用墨笔连勾带染的全部把它描绘了出来,然后在某些部分,略略的加一点颜色,这一画法,是有勾线的地方,有不勾线只用粗笔的地方,有用浓墨的地方,有用淡墨的地方,有工细的地方,有粗放的地方,有著色的地方,有不著色的地方。一切是配合真实的加工……可见他对真实的体验,大部分的描绘,都表现在‘落墨’,不但在形方面,而且在神态方面,也都是以墨来奠定的。而傅色,却只是处于辅助地位。至于哪些该勾,该不勾,该浓,该淡,该工细,该粗放,香港皇冠体育,该著色,该不著色的地方,……只是随着实际需要而变化,绝没有固定的规律,由于它的没有常规,不可捉摸,形态的特殊,性格的特殊,自然就‘不可摹’了。这种风格,是独创的,‘神’而‘妙’的。所以特别用‘落墨’来表明他的与众不同的画派。”

        同时根据谢翁所作的其他诗句判断,谢翁研究落墨法应始于五十年代,在文革后达到质的飞越——将落墨法不仅用于花鸟画中,而且广泛地用于山水,其笔下的花鸟、山水画从细笔刻画走向了彩墨交融。



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