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装置艺术“小众群bet注册:体”的缓进迎春路
时间:2019-06-02 11:53 来源:网络整理 作者:admin 点击:

对运输、空间、展示、维护以及学术理论等要求的严苛,让装置艺术的价值尚有所欠缺,收藏难度加大,市场进程相对缓慢。但正所谓物极必反,正在广州美术馆热展的首届“亚洲双年展”,装置艺术的比重达到一半以上,升温效应颇为显著。这种方兴未艾的状态让装置艺术在国内展开了臂膀,走上了一条缓进之路。市场现升温势头在很多人印象中,装置艺术的庞大,似乎离我们十分遥远。它不受任何材料的局限,亦不受艺术形式的束缚,绘画、摄影、雕塑等门类都可贯穿其中。简单而言,它就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。艺术家通过对创作材质、材料的把握和调度能力,有效选择、利用、改造、组合,以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴。这种“庞大且繁琐”的艺术形式而今正缓慢展开臂膀。装置艺术兴起于20世纪60年代,在西方当代美术馆的展览中,它早已占据了相当重要的位置。比如独立的装置艺术美术馆,像美国旧金山的卡帕街装置艺术中心、英国伦敦的装置艺术博物馆,一些美术院校也纷纷开设装置艺术课程。在国内,上海双年展连续几年将装置作为必选艺术形式,比重正在逐步加大。“装置艺术在国际上已经成为主流的艺术样式和媒介。以前,传统门类仅限于油画、雕塑等,而今,装置艺术、影像,包括行为艺术等都成为比较重要的呈现方式。”策展人、艺术批评家梁克刚表示,国际大展运用的多为艺术新媒介、材料以及理念,这是艺术发展的趋势,皇冠体育馆,国内已经处于与国际接轨的状态,北京、上海等的大型美术馆、博览会、画廊举办的装置艺术展览都相当普遍。天津美术学院院长、当代艺术家邓国源表示,装置艺术代表一种崭新的观念,它的创作方向引领了艺术的发展,已成为一种不可忽视的文化现象。它改变了传统的欣赏习惯,给观众提供了另一种思考与想象的视角,让观众倾注感情、了解作品的经历以及内涵而参与进来,艺术家和观众之间迸发出更多的互动,未来会越来越受欢迎。如今,中国的装置艺术逐渐进入一级市场,包括当代唐人艺术中心、常青画廊、长征空间在内的多家画廊都转而培育装置艺术作品,有些甚至已经积累了国内外稳固的客户群体。二级市场,不仅有苏富比、佳士得在运作上拍中国艺术家的装置作品,国内拍卖行也纷纷尝试推进,中国嘉德、北京保利、北京华辰、南京经典等拍卖公司都上拍过装置艺术作品,有些还取得了不错的业绩。2006年,中国嘉德推出了肖鲁的装置作品《对话》,并以231万元成交,成为国内首件拍卖价格超百万元的当代装置艺术作品;2009年,香港苏富比春拍中,黄永砯创作的《六十甲子车》以338万港元成交,刷新了国内装置艺术作品的拍卖纪录。然而,虽然拍卖结果令人欣慰,但国内众多拍卖行上拍的中国艺术家的装置作品至多每场十几件,很多装置作品还随意夹杂在其他分类中。不过,就在6月3日,北京保利2015春拍“现当代夜场”却打破了多项装置艺术作品拍卖纪录,包括徐冰、谷文达、李晖等艺术家创作的多件装置作品同时上拍,最终徐冰创作于2001年的装置作品《鸟飞了》以1150万元高价成交,不仅刷新了艺术家个人作品拍卖纪录,同时还创造了中国装置艺术作品的拍卖新纪录;青年艺术家李晖创作于2007年的《游离》也以310.5万元刷新了个人纪录。

被忽视的“小众群体”?

业内人士表示,国内的画廊选择与装置艺术家合作主要出于对学术、观众群体的考量,很少将装置作品作为销售的主要对象,也很少在拍卖会上推出装置作品。不仅如此,大部分人认为中国的收藏家难以在短时间内大范围接受装置艺术,目前也确实没有一个固定的标准和尺度来规范。似乎装置艺术在中国收藏体系中处于被忽略的“小众群体”。在梁克刚看来,被忽略是因其艺术价值未被充分评估。在西方当代美术馆的展览中,装置艺术已成为主流的观念性艺术之一,而在中国,装置艺术的市场价值却未得到完全认可。如今,当代艺术市场才发展了短短的二十几年,在学术理论乃至市场系统日趋成熟完善的过程中,装置艺术却承受着其他艺术形式所没有的困惑。独立策展人、批评家顾振清曾在一次采访中表示:“装置艺术概念对某些发达国家来说正在成为一个枷锁,而对某些发展中国家来说,它还不能进入国家美术协会、行会和意识形态部门所掌控的展览体系,这是一个尴尬的概念。这种尴尬性在中国非常明显,因为全国美展上还没有装置这个分类,只有国、油、版、雕;各个艺术院校里面也没有设置装置艺术系科,只用综合艺术系或新媒体系来替代。”由于面临着各种问题以及暴露出的压力与困惑,很多人认为装置艺术处在一种尴尬的边缘位置。梁克刚表示,这只是中国独有的一种现象,之所以尴尬,在于中国的美术教育、审美教育落后,大多数人在美术史上为文盲、美盲,少数藏家也是靠自学成才,这种缺失造成对现当代艺术理念的价值接受无法完成,情况会慢慢改观。比如以藏家管艺为例,他就走在了收藏装置艺术的前列,他以自己的眼界认定装置艺术潜在的价值,认定艺术家的创作水准,很有前瞻性。“装置艺术必然会得到关注,而一旦得到关注,价值就会随之抬升,并迅速地增值。现在它还处于很原始的状态,市场价格与价值严重不相符,这个差距将来会通过市场调节平衡。”梁克刚信心满满,中国收藏市场的潜力巨大,这么多年的经济发展产生了庞大的财富阶层,民间也有很多热钱,如果将来信息完全对称,市场真正流通起来,所有的屏障就会很快消除,它的价值也将被重新评估。

走缓进发展之路



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