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陈伯义谈灾害bet开户: 环境的影像创作
时间:2019-06-02 12:24 来源:网络整理 作者:admin 点击:

2009年台湾发生莫拉克风灾之后,陈伯义前往灾区进行田野踏场,并留下了一系列摄影作品。前不久在上海当代艺术博物馆举办的“影像与历史论坛”上,他分享了自己的创作与思考,即如何借助水利及海洋工程师以及摄影师的双重身份,面对极端气候下的环境灾害进行艺术创作。

这几天,中央电视台不断播放着台风在福建、浙江和江苏的灾害新闻。如果将台湾的灾害连接上,我们可以理解,台风对于环境的破坏是一个带状的分布,也包含各种不同类型的灾害。在艺术创作中,常将这些灾害切割,把它当成是一个个单独的事件。

举个例子,50多年前,台湾发生过非常大的水灾,也就是“八七水灾”,从台湾新竹一直到台南,几乎整个台湾都泡在水里,那时候的交通建设,都被这场水灾所毁坏。从历史老照片可以看到,我们在面对自然灾害的影像纪录,都是灾害后第一时间的影像工作者,或者是摄影记者,在现场所拍摄到的画面。

▲台湾“八七水灾”历史图像

这些影像除非变成历史文本,我们才可能进一步去思考与比较对阅读者自身的意义,否则这些灾害影像仍然只是过去的天灾,很难直接唤醒人们的身体共感。灾害发生过后,时间越久,对灾害的印象也就越模糊。

灾害从一开始被归纳为天灾,但是最后,我们会发现灾害有人为的因素,更完善的防灾措施可以减少损失,所以每一次灾害都在检验我们政府的举措。

▲黄永松,关照72巷,2001(纳莉台风)

以2001年侵袭台湾的纳莉台风为例,当时的台北市长是马英九,这个台风在台北造成很大的淹水灾情,然而这个灾害可能有50%的天灾因素,纳莉台风造成短时间强降雨,台北市的内水没有办法往外排,再加上基隆河与内沟溪的联系堤防尚未施作完成,河水直接灌入台北市,产生了严重的淹水问题。

基本上,现在的台北市是被巨大的围墙保护起来的。在光复后,美军顾问团曾经建议过蒋介石不要把台北设为政治中心,因为台北是一个容易有水患的地点。台北是一个盆地,历史上曾是一个湖泊,基本上避免不了淹水。那个时候蒋介石希望美军顾问团能够协助他们规划,建立排水设施。美军计算后提出,在整个淡水和基隆河的流域筑起近10层楼高的围墙,就可以把水挡掉。这些事情听起来非常荒唐,最后的设计仍然有5层楼之高,所以我们现在到淡水河去看,会看到5层楼高的河堤。

此后就有另一个问题产生,如果雨是下在台北市里面就排不出去,所以台北有许多抽水站,把水往外抽。当纳莉台风来的时候,就很凑巧,好几个大的重要抽水站一开始启动就爆掉了,然后整个台北市就还原成了应该是三百多年前的康熙台北湖。

我的创作都会先做相关作品的回顾,从过去创作者相关的作品脉络中,找寻哪些项目是我可以避免重复的。在莫拉克台风发生当时,也就是在8月7日的晚上,我就在思考台风灾害的创作,因为这场雨很不寻常,我在台南没有遇到过这种程度的强降雨。

从图表可以看见,细红线的范围,将近占了三分之二的台湾,这范围内的的雨量超过800毫米。而深红色的那一圈就是2000毫米降雨的范围,它的位置占满台湾中央山脉,也就意谓着这个地区积满2公尺的水。上海的年平均雨量大概是1.2公尺,就是上海一整年下的雨,在莫拉克台风侵袭下的台湾,只要两天就达标了。这些水要输送到大海,其经过的地方就发生严重的灾害。

灾害发生过了一周,我运用水利工程的专长,进入灾区进行水土灾害调查。我等到灾区的交通通畅的时候才进到灾害现场。灾害调查的范围是分布在高雄荖浓溪(台湾第二长河高屏溪上游)流域,与嘉义清水溪(台湾最长河流浊水溪上游)流域,甚至更往南到屏东来义村,也就是东港溪的上游流域。我的田野现场的重心是在高屏溪上游。

最早开始,这些影像的观点并不具体,因为灾难现场有强烈的奇观感。为了避免过于猎奇的摄影语言,我回到水利工程的土砂灾害调查的工作上,透过摄影纪录了灾害类型的调查。

▲陈伯义拍摄的阿里山公路崩塌景象

我用较为接近标准镜头的广角镜头将灾害现场用分割画面的方式组合起来。这是阿里山公路的崩塌照片,它是这山坡崩塌的起始源,从照片上可见到那些树倾倒的方向是不规则的,这种大范围的崩塌在大陆称为山体滑坡,在台湾称为深层崩坏,它的崩塌不是表土,是更深层的土层,在表土下大概3或4公尺,整个山体土层滑动,就会造成土层上的树木不规则的歪斜,一但整个向下滑动其破坏力就会非常恐怖,因为它产生复合性的土砂灾害。

▲陈伯义拍摄的土石流现场



(责任编辑:admin)