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被市场边缘化的女bet注册:性艺术家走向大众视野
时间:2019-06-01 22:06 来源:网络整理 作者:admin 点击:

  来源:Artsy

  原标题:长期被市场边缘化的女性艺术家,如今终于走进了市场的视野

  (左)海伦·查德维克,《厨房中(洗衣机)》,1977。图片致谢理查德·索尔顿(右)海伦·查德维克,《套进我的圈》,1991。图片致谢理查德·索尔顿

  2018伦敦弗里兹艺博会的贵宾日,没在接受采访时,艺术家玛丽·凯莉(Mary Kelly)更乐意呆在皮皮·霍尔兹沃思画廊(Pippy Houldsworth Gallery)位于“社会工作”(Social Work)单元的展位,观察男女观众对自己作品的反应。该单元展出了凯莉的装置作品《过渡期 第一部分:文集》(Interim Part I: Corpus,1984—85):艺术家将装裱好的文本摄影与被压扁在相框内的黑色皮夹克或黑色皮包间隔陈列,借此探索中年的启始、女性友谊,以及女性外在形象与内在自我的复杂关系。

  “男性观众进来后即刻掉头走人,女性观众却对作品进行着细致观察。”凯莉说道,艺术家身着一件顺滑的黑色皮衣,搭配了一只优雅的黑色 Bottega Veneta 皮质编织手包,个人造型跟作品中呈现的物品遥相呼应。特别单元“社会工作”聚焦八位女性艺术家,她们在1980年代创作了一系列深度探讨政治及社会问题的作品。

  身居市场漩涡中心的凯莉在平静中稍显困惑,近年,她的作品增值稳定,博物馆和个人藏家都虎视眈眈(展位中的装置由30个单件组成,总价100万美元,艺术经销商皮皮·霍尔兹沃思透露,她希望将整组装置打包出售,并已经接洽了“不少严肃的问询”)。即便市场对女性艺术家作品及成就的关注日渐增长,凯莉在“社会工作”单元中的观察——男人退缩,女人进取——或许印证了商业代理和销售价格中长久存在的性别歧视。

  皮皮·霍尔兹沃思画廊于2018伦敦弗里兹的展位现场:玛丽·凯莉作品《过渡期 第一部分:文集》,1984—85。图片致谢皮皮·霍尔兹沃思画廊

  几十年来,艺术市场的权威把关人一直将女性艺术家置于市场边缘,这种状态目前正在转变。美国非裔艺术家费思·林戈尔德(Faith Ringgold)是本届弗里兹“社会工作”单元的参展艺术家之一,她在今年早前的采访中曾指出,视觉艺术市场中的性别歧视比种族歧视更为严重。Artsy 曾对2017年迈阿密巴塞尔艺术展的199位展商做过一次分析,数据显示,女性画廊主代理的女性艺术家的人数,平均要比男性画廊主高出28%。同为“社会工作”单元的展商,理查德·索尔顿(Richard Saltoun)是海伦·查德维克(Helen Chadwick)艺术资产的代理人,他估计,女性艺术家的作品售价大约为男性艺术家的十分之一(如果将眼光投向更广泛的劳动市场,不难发现,薪水上的性别歧视普遍存在:英国女性收入平均只有男性的81.6%;在美国,情况也大体相同,全职女性雇员的工资大约是男性同僚的80%)。

  女性在艺术市场中的关注度向来比不上男性艺术家,但排挤和歧视绝非唯二原因,弗里兹的艺术总监 Jo Stella-Sawicka 说道:“可能关乎家庭生活、可能关乎照顾父母,还有可能——从艺并不是一项稳定的事业,于是不少女性艺术家最终选择了教职。”特别单元“社会工作”中的若干参展艺术家,包括蒂娜·基恩(Tina Keane) 与文章开头提及的凯莉,都在教育和学术界开创了一番事业,跟商业画廊保持着距离。

  全面而观,“社会工作”单元呈现出女性艺术家丰富的职业发展轨迹——有的跟社会现状进行过一番激烈斗争,也有人选择“曲线救国”。通常而言,这些女性艺术家都接受过女性前辈的支持,同时也为女性后继者创造了机遇。然而,虽然在弗里兹的这一特别单元集体现身,这些女性艺术家所选择的各条职业道路导向了截然不同的市场结果。

蒂娜·基恩,《暗淡的壁纸》,1988。图片致谢 England & Co Gallery

蒂娜·基恩,《暗淡的壁纸》,1988。图片致谢 England & Co Gallery

  有人主动规避着市场,Stella-Sawicka 说道,她援引了白教堂画廊(Whitechapel Gallery)总监伊沃纳·伯拉维克(Iwona Blazwick,她同时也是“社会工作”单元艺术家甄选小组的十位女性成员之一)的观察:这一代的女性艺术家将自己定义为艺术市场的抗争者——她们从不逢迎市场潮流。这些女性艺术家的作品出现在按钮、海报等各式物品上,十足超然。”



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